「從天而降的藍莓炸彈」「海浪一般的油菜花田」「渾身開花的樂山大佛」……如果你在這個國慶檔觀看了《雪人奇緣》這部動畫電影，就一定會對這些場景印象深刻。
這是繼2016年《功夫熊貓3》以來，東方夢工廠（以下簡稱東夢）與美國夢工場動畫再次共同打造的、面向全球講述中國故事的動畫電影，也是東夢從中美合資變成中方全資之後，向全球市場交出的第一份答卷。
對合家歡類型的電影來說，一年中比較關鍵的檔期主要集中在幾個大的假期。但由於今年情況特殊，全國觀眾都被慶生的氣氛調動起來，在國慶「獻禮三巨頭」的高壓之下，《雪人奇緣》想取得更理想的票房實在有些困難，截至發稿前，國內總票房為9100萬人民幣。
但是在北美，《雪人奇緣》在上映第一周便拿下首周末全球票房冠軍、首周末北美票房冠軍，及2019年北美非續集非IP改編原創動畫電影首周末票房冠軍，海外知名電影評分網站爛番茄80%好評度！爆米花指數95%，目前北美總票房超過3700萬美元，全球票房達到7630萬美元。
即便和國內同期上映的影片對比，《雪人奇緣》豆瓣7.5的評分也僅次於《我和我的祖國》，在製作上，影片保持了一貫的好萊塢工業水準，無論是開頭提到的大場面視覺奇觀，還是人物和場景的細節，都有著非常成熟的製作水平。
作為一部合家歡電影，《雪人奇緣》講述的故事非常簡單，女主角小藝和兩位夥伴護送雪人「大毛」重回珠穆朗瑪峰和家人團聚的冒險故事，在這個過程中，中國經典的自然景點如黃山、千島湖、樂山大佛等都一一呈現在屏幕當中，是首部以當代中國為故事背景而繪製的全球發行動畫電影。
影片製片人周珮鈴對刺蝟公社（ID：ciweigongshe）說，由於這個故事是第一次在面向全球的動畫中展現真實的中國家庭，因此整個團隊都希望能夠想要展現一個在文化上非常真實非常準確的中國，不光是美麗的風景，還有中國現代家庭真實的樣子。
這其實並不是一件容易的事情，雖然團隊裡面很多製作人員都來自中國，但從根源上，這還是一部由外國人執導的，好萊塢風格濃厚的影片，除了面臨工作中美兩地時差這樣物理性上的困難，如何讓並不了解中國文化的美國合作方共同摸索、
一個例子是，影片中女主角小藝和奶奶發生爭執，想要離開家的場景，中美雙方進行了很長時間的討論，關於真實生活當中中國女孩應該對這個場景做什麼樣的反應。「如果是一個美國女孩，她可能就直接說不，然後摔門而去，但是中國女孩肯定不會，因此我們討論了很多，比如離開的速度，要不要關門，如果關，是關一半還是全部關，拉門的速度等等。」周珮鈴說。
種種細節的堆砌讓《雪人奇緣》少了一絲以往中美合拍作品的尷尬感，雖然在某些方面仍帶有濃厚的好萊塢氣息，比如主角的性格被人吐槽更偏向美國，但也不影響觀眾將情緒帶入整個故事。
不過，對於東夢來說，《雪人奇緣》僅僅是個開始，未來更重要的事情就是如何在吸收美國成熟的工業製作技術和講故事模式的同時，要在「向全球展現中國特色」與「讓國人產生更強共鳴」兩者的平衡中下更多功夫。
這個使命，從東夢建立之初，就被天然地背在了肩膀上。成立於2012年的東方夢工廠，最初由中美兩方共同組建的合資企業，被視作好萊塢和中國合作的一個里程碑。
2018年2月，華人文化收購了原本由美國夢工場動畫持有的45%股份，東夢不再是一家中美合資公司，而是成了一家擁有國際視野的中國動畫公司，實現了對內容製作的全把控，以及合作上更大的自由度，除了消化、吸收，學習了美國夢工場動畫的模式，東夢和環球影業、Netflix等平台也都開展了合作。
與此同時，東夢也開始進入打造原創IP的階段，以中國本土文化原生題材為基礎的原創故事，但在製作上，延續國際化模式。在美國夢工場的助力之下，東夢無論是在動畫的創意開發，還是製作，等各個方面都是國內在合家歡題材上，最為匹配全球電影工業化體系標準的公司。
「接下來的五年將是中國動畫電影的紅利期，其整體票房將快速增長。」東方夢工廠CEO朱承華曾在接受採訪時表示，為了迎接這一紅利期，東方夢工廠在創意、運營，以及商業化上都已經構建了一套更為成熟的體系。
東方夢工廠將是華人文化整個文化版圖中間的內容資產，它的影響力、內容產品以及未來IP的衍生價值，都是華人文化非常寶貴的價值。」 CMC資本、華人文化集團公司董事長兼CEO 、東方夢工廠董事長黎瑞剛曾這樣說。
今年4月22日，在東夢舉辦的媒體開放日上，黎瑞剛表示，在中國還沒有第二家公司能夠像東夢這樣，對於好萊塢的生產流程、創意模式、觀眾的觀賞習慣有如此深入的認知，而且可以拿出樣等量級的作品奉獻給全球的市場。
現在東夢採用的「Creative Hub」模式，是對早期模仿美國夢工場生產模式的改良和迭代，更符合國內的市場發展速度，將重點聚焦到動畫的創意編劇開發及相關製作的核心環節，對部分非核心製作工序在全球範圍內實行外包生產，也就是說核心團隊的精力主要放在前期和中期。
轉為中方全資之後，東夢的全新定位是「面向全球、以家庭娛樂為中心的頂尖動畫工作室「，這句話中有兩個關鍵詞，一個是全球化，一個是家庭娛樂。
而這兩個關鍵詞，也是未來國產動畫電影主要發力的兩個方向。
在此前，國產動畫電影在出海的表現上一直都不好，即便是國內大熱的《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》，由於文化差異也導致在歐美「水土不服」，但「中美混血」的《雪人奇緣》從故事的內核上，就具備面向全球的素質，這也是好萊塢動畫電影的一向風格：即用一個普世的母題作為核心，以求打動不同文化背景下的受眾。
「要在國外取得成功，你的主題就一定要是全球普世性的，那麼不僅要能夠讓中國的觀眾找到共鳴，而要讓全世界的觀眾找到共鳴。」周珮鈴對刺蝟公社說，這也是為什麼影片會選擇「家庭」這個主題的原因。
「家庭是中國文化當中很重要的一部分，同時也是全世界的人都有共鳴的主題。」片中的雪人的設定是不會說話的，目的也是為了消除語言的障礙，讓不同文化的人都能直接地感受到雪人傳遞的情緒。
此外，周珮鈴認為，東西方講故事的模式是有一些不同的，在西方的模式當中，通常是一個角色走過一段旅程，然後在其中學到了非常重要的東西，自己就產生了一些改變。
「西方模式基本上是線性的故事，因此大家更容易理解整個故事，而且因為西方電影產業發展地更久，更成熟，全球觀眾對他們的這種講故事模式更熟悉，更容易從他們講故事當中產生共鳴。」周珮玲說。
而在家庭娛樂方面，合家歡電影一直都是電影市場中重要的一部分，但近年來國內的合家歡電影仍多以真人喜劇類偏多，除了《熊出沒》這樣靠著大量TV版劇集積累的劇場版動畫以外，面向兒童的動畫電影在質量和題材上都沒有很好的表現。
但在黎瑞剛看來，中國家庭娛樂消費的趨勢，增長點、爆發點正在逐步到來。「這些年中國出現了城鎮化、消費升級、中產階級擴大等等變化，從歐美市場的經驗來看，這類人群很重要的特點就是對家庭娛樂有需求。雖然在中國，我們會鼓勵各種類型的電影產品的多樣化，但是我相信家庭娛樂的內容消費產品將是未來的主流，也將是支撐電影票房市場的一種核心內容形態。」
今年對於國產動畫電影是驚喜頗多的一年，《哪吒之魔童降世》的成功打開了國產動畫電影的工業化大門，《羅小黑戰記》展現了一個長線IP的生長曲線，東夢在中美合作這樣的製作形式上也提供了全新的樣本，幾年前行業里各家種下的種子，都開始陸續開花結果。
作為在美國長大的華裔，周珮鈴說當她還很小的時候，美國也是只有小孩才去看動畫片，直到她大學快畢業的時候，才慢慢有這種適合成年人的動畫，「中國以後也會經歷同樣的增長，隨著越來越多的人投入電影的動畫製作，他們會有越來越豐富的經驗，然後影片的質量也會提高，觀眾也會越來越多。 」周珮鈴說。
在未來幾年，除了東夢自身開發的作品《Over the Moon》（暫譯：奔月）、與周星馳合作的《The Monkey King》（暫譯：齊天大聖）等作品，同樣是中美合作形式製作，由仙山映畫出品的《龍宮》、已經定檔的彩條屋封神宇宙第二部作品《姜子牙》等，都將陸續登陸院線。
在未來幾年，希望國產動畫還會帶來更多驚喜。（作者 | 趙思強）
來源| 刺蝟公社（版權歸原作者所有，如有侵權請聯繫刪除）
編輯| 劉楊
除了「獻禮三巨頭」，國慶檔還有這部動畫值得一看
「從天而降的藍莓炸彈」「海浪一般的油菜花田」「渾身開花的樂山大佛」……如果你在這個國慶檔觀看了《雪人奇緣》這部動畫電影，就一定會對這些場景印象深刻。
這是繼2016年《功夫熊貓3》以來，東方夢工廠（以下簡稱東夢）與美國夢工場動畫再次共同打造的、面向全球講述中國故事的動畫電影，也是東夢從中美合資變成中方全資之後，向全球市場交出的第一份答卷。
對合家歡類型的電影來說，一年中比較關鍵的檔期主要集中在幾個大的假期。但由於今年情況特殊，全國觀眾都被慶生的氣氛調動起來，在國慶「獻禮三巨頭」的高壓之下，《雪人奇緣》想取得更理想的票房實在有些困難，截至發稿前，國內總票房為9100萬人民幣。
但是在北美，《雪人奇緣》在上映第一周便拿下首周末全球票房冠軍、首周末北美票房冠軍，及2019年北美非續集非IP改編原創動畫電影首周末票房冠軍，海外知名電影評分網站爛番茄80%好評度！爆米花指數95%，目前北美總票房超過3700萬美元，全球票房達到7630萬美元。
即便和國內同期上映的影片對比，《雪人奇緣》豆瓣7.5的評分也僅次於《我和我的祖國》，在製作上，影片保持了一貫的好萊塢工業水準，無論是開頭提到的大場面視覺奇觀，還是人物和場景的細節，都有著非常成熟的製作水平。
作為一部合家歡電影，《雪人奇緣》講述的故事非常簡單，女主角小藝和兩位夥伴護送雪人「大毛」重回珠穆朗瑪峰和家人團聚的冒險故事，在這個過程中，中國經典的自然景點如黃山、千島湖、樂山大佛等都一一呈現在屏幕當中，是首部以當代中國為故事背景而繪製的全球發行動畫電影。
影片製片人周珮鈴對刺蝟公社（ID：ciweigongshe）說，由於這個故事是第一次在面向全球的動畫中展現真實的中國家庭，因此整個團隊都希望能夠想要展現一個在文化上非常真實非常準確的中國，不光是美麗的風景，還有中國現代家庭真實的樣子。
這其實並不是一件容易的事情，雖然團隊裡面很多製作人員都來自中國，但從根源上，這還是一部由外國人執導的，好萊塢風格濃厚的影片，除了面臨工作中美兩地時差這樣物理性上的困難，如何讓並不了解中國文化的美國合作方共同摸索、
一個例子是，影片中女主角小藝和奶奶發生爭執，想要離開家的場景，中美雙方進行了很長時間的討論，關於真實生活當中中國女孩應該對這個場景做什麼樣的反應。「如果是一個美國女孩，她可能就直接說不，然後摔門而去，但是中國女孩肯定不會，因此我們討論了很多，比如離開的速度，要不要關門，如果關，是關一半還是全部關，拉門的速度等等。」周珮鈴說。
種種細節的堆砌讓《雪人奇緣》少了一絲以往中美合拍作品的尷尬感，雖然在某些方面仍帶有濃厚的好萊塢氣息，比如主角的性格被人吐槽更偏向美國，但也不影響觀眾將情緒帶入整個故事。
不過，對於東夢來說，《雪人奇緣》僅僅是個開始，未來更重要的事情就是如何在吸收美國成熟的工業製作技術和講故事模式的同時，要在「向全球展現中國特色」與「讓國人產生更強共鳴」兩者的平衡中下更多功夫。
這個使命，從東夢建立之初，就被天然地背在了肩膀上。成立於2012年的東方夢工廠，最初由中美兩方共同組建的合資企業，被視作好萊塢和中國合作的一個里程碑。
2018年2月，華人文化收購了原本由美國夢工場動畫持有的45%股份，東夢不再是一家中美合資公司，而是成了一家擁有國際視野的中國動畫公司，實現了對內容製作的全把控，以及合作上更大的自由度，除了消化、吸收，學習了美國夢工場動畫的模式，東夢和環球影業、Netflix等平台也都開展了合作。
與此同時，東夢也開始進入打造原創IP的階段，以中國本土文化原生題材為基礎的原創故事，但在製作上，延續國際化模式。在美國夢工場的助力之下，東夢無論是在動畫的創意開發，還是製作，等各個方面都是國內在合家歡題材上，最為匹配全球電影工業化體系標準的公司。
「接下來的五年將是中國動畫電影的紅利期，其整體票房將快速增長。」東方夢工廠CEO朱承華曾在接受採訪時表示，為了迎接這一紅利期，東方夢工廠在創意、運營，以及商業化上都已經構建了一套更為成熟的體系。
東方夢工廠將是華人文化整個文化版圖中間的內容資產，它的影響力、內容產品以及未來IP的衍生價值，都是華人文化非常寶貴的價值。」 CMC資本、華人文化集團公司董事長兼CEO 、東方夢工廠董事長黎瑞剛曾這樣說。
今年4月22日，在東夢舉辦的媒體開放日上，黎瑞剛表示，在中國還沒有第二家公司能夠像東夢這樣，對於好萊塢的生產流程、創意模式、觀眾的觀賞習慣有如此深入的認知，而且可以拿出樣等量級的作品奉獻給全球的市場。
現在東夢採用的「Creative Hub」模式，是對早期模仿美國夢工場生產模式的改良和迭代，更符合國內的市場發展速度，將重點聚焦到動畫的創意編劇開發及相關製作的核心環節，對部分非核心製作工序在全球範圍內實行外包生產，也就是說核心團隊的精力主要放在前期和中期。
轉為中方全資之後，東夢的全新定位是「面向全球、以家庭娛樂為中心的頂尖動畫工作室「，這句話中有兩個關鍵詞，一個是全球化，一個是家庭娛樂。
而這兩個關鍵詞，也是未來國產動畫電影主要發力的兩個方向。
在此前，國產動畫電影在出海的表現上一直都不好，即便是國內大熱的《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》，由於文化差異也導致在歐美「水土不服」，但「中美混血」的《雪人奇緣》從故事的內核上，就具備面向全球的素質，這也是好萊塢動畫電影的一向風格：即用一個普世的母題作為核心，以求打動不同文化背景下的受眾。
「要在國外取得成功，你的主題就一定要是全球普世性的，那麼不僅要能夠讓中國的觀眾找到共鳴，而要讓全世界的觀眾找到共鳴。」周珮鈴對刺蝟公社說，這也是為什麼影片會選擇「家庭」這個主題的原因。
「家庭是中國文化當中很重要的一部分，同時也是全世界的人都有共鳴的主題。」片中的雪人的設定是不會說話的，目的也是為了消除語言的障礙，讓不同文化的人都能直接地感受到雪人傳遞的情緒。
此外，周珮鈴認為，東西方講故事的模式是有一些不同的，在西方的模式當中，通常是一個角色走過一段旅程，然後在其中學到了非常重要的東西，自己就產生了一些改變。
「西方模式基本上是線性的故事，因此大家更容易理解整個故事，而且因為西方電影產業發展地更久，更成熟，全球觀眾對他們的這種講故事模式更熟悉，更容易從他們講故事當中產生共鳴。」周珮玲說。
而在家庭娛樂方面，合家歡電影一直都是電影市場中重要的一部分，但近年來國內的合家歡電影仍多以真人喜劇類偏多，除了《熊出沒》這樣靠著大量TV版劇集積累的劇場版動畫以外，面向兒童的動畫電影在質量和題材上都沒有很好的表現。
但在黎瑞剛看來，中國家庭娛樂消費的趨勢，增長點、爆發點正在逐步到來。「這些年中國出現了城鎮化、消費升級、中產階級擴大等等變化，從歐美市場的經驗來看，這類人群很重要的特點就是對家庭娛樂有需求。雖然在中國，我們會鼓勵各種類型的電影產品的多樣化，但是我相信家庭娛樂的內容消費產品將是未來的主流，也將是支撐電影票房市場的一種核心內容形態。」
今年對於國產動畫電影是驚喜頗多的一年，《哪吒之魔童降世》的成功打開了國產動畫電影的工業化大門，《羅小黑戰記》展現了一個長線IP的生長曲線，東夢在中美合作這樣的製作形式上也提供了全新的樣本，幾年前行業里各家種下的種子，都開始陸續開花結果。
作為在美國長大的華裔，周珮鈴說當她還很小的時候，美國也是只有小孩才去看動畫片，直到她大學快畢業的時候，才慢慢有這種適合成年人的動畫，「中國以後也會經歷同樣的增長，隨著越來越多的人投入電影的動畫製作，他們會有越來越豐富的經驗，然後影片的質量也會提高，觀眾也會越來越多。 」周珮鈴說。
在未來幾年，除了東夢自身開發的作品《Over the Moon》（暫譯：奔月）、與周星馳合作的《The Monkey King》（暫譯：齊天大聖）等作品，同樣是中美合作形式製作，由仙山映畫出品的《龍宮》、已經定檔的彩條屋封神宇宙第二部作品《姜子牙》等，都將陸續登陸院線。
在未來幾年，希望國產動畫還會帶來更多驚喜。（作者 | 趙思強）
來源| 刺蝟公社（版權歸原作者所有，如有侵權請聯繫刪除）
編輯| 劉楊